Διαθέσιμο κατόπιν παραγγελίας
Αποστέλλεται την ίδια ή την επόμενη εργάσιμη
ISBN:
9790691511596
Κατηγορίες:
Έτος κυκλοφορίας
Εκδότης
Με τις "Concert Studies" κλείνει ένας κύκλος παιδαγωγικών -και όχι μόνον- βιβλίων για την κιθάρα, ο οποίος ξεκίνησε με τη σειρά "Recital 1" έως και "10". Σε αυτά τα τέσσερα βιβλία βρίσκονται συγκεντρωμένα τα "θεμέλια" της Κιθαριστικής Τέχνης και η βασική διδασκαλία των μεγάλων δασκάλων που έδωσαν στην κιθάρα τη θέση που κατέχει σήμερα. Ξεκινούν δε από παλαιότερους συνθέτες, όπως τους F. Sor και F. Carulli, και καταλήγουν σε νεότερους, όπως τους J. Sagreras και A. Barrios.
Ο τίτλος της συλλογής ("Concert Studies") δεν είναι τυχαίος. Η πλειονότητα των σπουδών που θα συναντήσετε εδώ είναι μελωδικού χαρακτήρα και επομένως μπορούν κάλλιστα να παρουσιασθούν και ως συναυλιακά κομμάτια. Δεν παύουν βέβαια να είναι σπουδές, με πρωτίστως παιδαγωγική αξία και ρόλο.
Η ταξινόμηση των σπουδών έγινε με βάση το βαθμό δυσκολίας τους, ούτως ώστε καθένα από τα βιβλία αυτά να ανταποκρίνεται σε μια ωδειακή τάξη (αρ. 1 - Προκαταρτική, αρ. 2 - Κατωτέρα, αρ. 3 - Μέση, αρ. 4 - Ανωτέρα). Γι` αυτό το λόγο, άλλωστε, οι σπουδές ενός συνθέτη δημοσιεύονται εδώ διάσπαρτες. Έτσι, σύμφωνα με τη λογική αυτών των βιβλίων, οι σπουδές του M. Carcassi ή του F. Sor, για παράδειγμα, οι οποίες ξεκινούν από το επίπεδο της Κατωτέρας και φτάνουν μέχρι εκείνο της Ανωτέρας, καταχωρούνται η κάθε μία σε διαφορετική σειρά και σε διαφορετικό βιβλίο.
Δεν ήταν βέβαια δυνατόν να συμπεριληφθούν στη παρούσα συλλογή όλες οι σπουδές των επιλεγμένων συνθετών. Εντάχθηκαν λοιπόν αυτές που -κατά τη γνώμη μας- είναι οι πιο όμορφες μουσικά αλλά και οι πιο χρήσιμες παιδαγωγικά.
Καταβλήθηκε επίσης προσπάθεια, ώστε η δακτυλοθεσία και των δυο χεριών να είναι όσο το δυνατόν πιο απλή και κατανοητή.
(από τον πρόλογο του Βαγγέλη Μπουντούνη)
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
STUDY n. 1 Andantino (op. 60 n. 3) Matteo Carcassi
STUDY n. 2 Andante Ferdinando Carulli
STUDY n. 3 Andantino Dionisio Aguado
STUDY n. 4 Moderato con espressione Dionisio Aguado
STUDY n. 5 Allegro Napoleon Coste
STUDY n. 6 Vivace (op. 51 n. 12) Mauro Giuliani
STUDY n. 7 Grazioso Evangelos Boudounis
STUDY n. 8 Lacrimoso Evangelos Boudounis
STUDY n. 9 Allegretto Ferdinando Carulli
STUDY n. 10 Allegretto (op. 50 n. 15) Mauro Giuliani
STUDY n. 11 Andantino (op. 50 n. 21) Mauro Giuliani
STUDY n. 12 Poco allegretto (Rondo) Ferdinando Carulli
STUDY n. 13 Allegretto (M.S. 43 n. 11) Nicolo Paganini
STUDY n. 14 Maestoso (op. 1 n. 1) Mauro Giuliani
STUDY n. 15 Allegretto (op. 39 n. 6) Antonio Diabelli
STUDY n. 16 Moderato (op. 39 n. 23) Antonio Diabelli
STUDY n. 17 Poco allegretto (Rondo) Ferdinando Carulli
STUDY n. 18 Larghetto (op. 50 n. 17) Mauro Giuliani
STUDY n. 19 Andante (op. 60 n. 14) Fernando Sor
STUDY n. 20 Evangelos Boudounis
STUDY n. 21 Andante (op. 60 n. 6) Fernando Sor
STUDY n. 22 Moderato (op. 60 n. 7) Fernando Sor
STUDY n. 23 Grazioso (op. 50 n. 23) Mauro Giuliani
STUDY n. 24 Andantino (op. 51 n. 10) Mauro Giuliani
STUDY n. 25 Allegretto Dionisio Aguado
STUDY n. 26 Allegretto Dionisio Aguado
STUDY n. 27 Andante Napoleon Coste
STUDY n. 28 Allegro Dionisio Aguado
STUDY n. 29 Allegro Mauro Giuliani
STUDY n. 30 Andante (op. 60 n. 19) Fernando Sor
STUDY n. 31 Grandioso (Campanella) Evangelos Boudounis
STUDY n. 32 Allegro Evangelos Boudounis
STUDY n. 33 Andante Napoleon Coste
STUDY n. 34 Giocoso Dionisio Aguado
STUDY n. 35 Moderato (op. 26 n. 3) Matteo Carcassi
STUDY n. 36 Allegretto Dionisio Aguado
STUDY n. 37 Allegro Dionisio Aguado
STUDY n. 38 Larghetto (op. 35 n. 3) Fernando Sor
STUDY n. 39 Allegretto (M.S. 43 n. 4) Nicolo Paganini
STUDY n. 40 Moderato con espressivo Matteo Carcassi
STUDY n. 41 Moderato (op. 60 n. 5) Fernando Sor
STUDY n. 42 Allegro moderato Evangelos Boudounis
STUDY n. 43 Allegro Dionisio Aguado
STUDY n. 44 Adagio Dionisio Aguado
STUDY n. 45 Allegro (op. 50 n. 6) Mauro Giuliani
STUDY n. 46 Andantino (op. 50 n. 27) Mauro Giuliani
STUDY n. 47 Allegro (op. 60 n. 7) Matteo Carcassi
STUDY n. 48 Allegretto Dionisio Aguado
STUDY n. 49 Andantino Francisco Tarrega
STUDY n. 50 Lento Francisco Tarrega
STUDY n. 51 Andante sostenuto Francisco T?rrega
STUDY n. 52 Andantino Francisco Tarrega
STUDY n. 53 Allegro (op. 60 n.1) Matteo Carcassi
STUDY n. 54 Andantino (op. 50 n. 7) Mauro Giuliani
STUDY n. 55 Amoroso Evangelos Boudounis
STUDY n. 56 Grazioso Evangelos Boudounis
STUDY n. 57 Andantino grazioso (op. 60 n. 13) Matteo Carcassi
STUDY n. 58 Andante (op. 31 n. 13) Fernando Sor
STUDY n. 59 Grazioso (op. 51 n. 6) Mauro Giuliani
STUDY n. 60 Vivace (op. 48 n. 1) Mauro Giuliani
STUDY n. 61 Polonaise Evangelos Boudounis
STUDY n. 62 Andantino (op. 31 n. 5) Fernando Sor
STUDY n. 63 Allegretto moderato (op. 31 n. 3) Fernando Sor
STUDY n. 64 Allegro (op. 103 n. 2) Matteo Carcassi
STUDY n. 65 Larghetto Evangelos Boudounis
STUDY n. 66 Andantino Dionisio Aguado
STUDY n. 67 Andante tranquillo Julio S. Sagreras
STUDY n. 68 Cantabile (Valse) Evangelos Boudounis
STUDY n. 69 Con Grazia Evangelos Boudounis
STUDY n. 70 Allegretto (op. 60 n. 10) Matteo Carcassi
STUDY n. 71 Lento maestoso Dionisio Aguado
STUDY n. 72 Prestissimo (op. 48 n. 3) Mauro Giuliani
STUDY n. 73 Allegretto (op. 60 n. 4) Matteo Carcassi
STUDY n. 74 Antantino (Prelude, op. 38 n. 3) Napoleon Coste
STUDY n. 75 Cantabile (op. 35 n. 22) Fernando Sor
STUDY n. 76 Grazioso Evangelos Boudounis
STUDY n. 77 Andantino Napoleon Coste
STUDY n. 78 Allegro Francisco Tarrega
STUDY n. 79 Vivo Francisco Tarrega
STUDY n. 80 Allegretto (op. 35 n. 13) Fernando Sor
STUDY n. 81 Con Grazia (The Piraeus Lads) Manos Hadjidakis
Ο Dionisio Aguado ήταν Ισπανός δεξιοτέχνης της κιθάρας και συνθέτης. Υιός σημαντικού κληρικού, έλαβε τις βασικές μουσικές του γνώσεις από έναν καλόγερο στην γενέτειρά του [Μαδρίτη), ενώ αργότερα σπούδασε δίπλα στον διάσημο τενόρο και κιθαριστή Miguel Garcia. Το 1825, ο Αguado επισκέφθηκε το Παρίσι και απέκτησε σημαντική φήμη ως σολίστ, συνθέτης και
καθηγητής. Οι δεξιοτεχνικές του ικανότητες τράβηξαν την προσοχή ακόμα και των Rossini και Paganini, ενώ κατά την εκεί διαμονή του γνώρισε και συνδέθηκε φιλικά με τον καταξιωμένο Fernando Sor, άλλον έναν εκπρόσωπο της ισπανικής σχολής κιθάρας. O προσωπικός ήχος του Sor και ο τρόπος με τον οποίον έπαιζε εντυπωσίασαν ιδιαίτερα τον Αguado, έστω και αν ο καθένας τους είχε έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο παιξίματος. Οι διαφορές όμως στην προσέγγιση της τεχνικής της κιθάρας που ακολουθούσαν οι δύο μουσικοί δεν στάθηκε εμπόδιο στην δημιουργία μιας γερής φιλίας μεταξύ τους. Για παράδειγμα, ο Sor συνέθεσε ένα ντουέτο, το "Les Deux Amis", οι δύο πόρτες του οποίου φέρουν τους τίτλους "Sor" και "Aguado". Η κύρια διαφορά στο παίξιμό τους ήταν ότι ο Αguado, σε αντίθεση με τον Sor, χρησιμοποιούσε τα νύχια του δεξιού του χεριού για να νύσσει τις χορδές της κιθάρας. Ο Αguado ήταν στην πραγματικότητα ο πρώτος που εφάρμοσε αυτή την τεχνική, την οποία μάλιστα παρουσίασε και στο παιδαγωγικό του έργο "Η μέθοδος της κιθάρας", που έγραψε το 1825 σε ηλικία σαράντα ετών. Το έργο αυτό, πέραν από πολλές ασκήσεις, περιέχει επίσης αρκετά κεφάλαια αφιερωμένα σε διάφορα ζητήματα περί της κιθάρας καθώς και στα προβλήματα της, πράγμα που το καθιστούσε ιδιαίτερα πολύτιμο σε εκείνες τις μακρινές εποχές, όπου η έλλειψη καλών καθηγητών έκανε ευπρόσδεκτη οποιαδήποτε εποικοδομητική συμβουλή σε όσους άρχιζαν να μαθαίνουν κιθάρα. Ο Αguado εφηύρε επίσης το "tripedisono", ένα ασυνήθιστο κιθαριστικό βοήθημα σαν τρίποδο, πάνω στο οποίο ο εκτελεστής μπορούσε να στηρίξει το όργανό του καθώς έπαιζε, ελαχιστοποιώντας έτσι την απόσβεση του ήχου που προξενούσε η επαφή του σώματος του με το πίσω μέρος και τα πλαϊνά της κιθάρας. Παρ΄ όλα αυτά, η εν λόγω ευρεσιτεχνία ποτέ δεν υιοθετήθηκε από άλλους κιθαριστές και ξεχάσθηκε μετά το θάνατο του Αguado στη Μαδρίτη το 1849.
Το επώνυμο του Αguado σημαίνει "μουσκεμένος" στα ισπανικά και μια ιστορία λέει πως ένας παλιός συγγενής του, που ήταν ιππότης, επέστρεψε από μια μάχη καλυμμένος με λάοπη, οπότε το παρατσούκλι αυτό έγινε τελικά επώνυμο.
